NB锡兰登顶，大师地位终获认可

　　有“孤狼”之称的土耳其著名导演努里-比格-锡兰曾经两度获得戛纳评审团大奖(《远方》、《安纳托利亚往事》)，一次获得最佳导演奖(《三只猴子》)，无数影迷希望这位“千年老二”能够登顶成功。事实也正是如此，《冬眠》自出炉后便更奠定了其金棕榈种子选手的地位，场刊评分高达3.4分。人们看到，锡兰用3小时16分钟的篇幅、标志性的壮丽远景和滔滔不绝的激辩台词，站在自己过往成功作品的肩头，又提供了一种沉郁的生命反思，该片不仅是他的进步，也奠定了他的大师地位，属于他的时代已经到来。

　　不过，锡兰的登顶如此顺理成章，也让本届戛纳少了一些供人玩味的内容。同样顺理成章的还有斯波的影帝奖项。可见，简-坎皮恩带领下的评审团还是趋向公平保守，不欲行惊人之举。

　　贝尼特-米勒有望再冲奥斯卡

　　在欧洲人的地盘拿到最佳导演奖，贝尼特-米勒必须得与好莱坞导演有一些不同之处才行，他至今导演的三部电影全都是口碑极佳的传记片，在本届电影节传记片云集的情况下，《狐狸猎手》独特的角度无疑非常出挑。

　　此外，本片对于美国梦本质的还原，也极易受到评委认可，假如他在去年斯皮尔伯格执掌下来到戛纳，恐怕就没有这样的运气了。这部美国电影的另一大优势，是拥有出色发挥的三位男主角，尤其是史蒂夫-卡瑞尔和马克-鲁弗洛，他们也很有可能继菲利普-塞默-霍夫曼的《卡波特》之后，成为明年奥斯卡的种子选手。

　　达内兄弟首度在戛纳颗粒无收，萨金瑟夫难回处女作巅峰

　　记得三年前，达内的《单车少年》就与锡兰的《安纳托利亚往事》共享了评审团大奖，不过再次相遇的他们，境况却决然不同。实际上达内的新作《两天一夜》依旧保持了他们的高水准，但作为“双金棕榈俱乐部”成员，他们的新片如果没有超越过去的佳作，就很容易有了不获奖的理由。不过，首度颗粒无收，还是让达内的光荣纪录里出现了一丝遗憾。

　　另一位赛前备受期待的俄罗斯中流砥柱安德烈-萨金瑟夫最终获得了安慰性质的最佳剧本奖，恐怕不一定会令本片的支持者满意，但考虑到他的处女作《回归》就拿到了金狮奖，而《利维坦》又的确不如《回归》那么惊艳，他的失利恐怕与达内是异曲同工。与锡兰相较，一个是“初出茅庐就惊艳”，一个是“多年媳妇熬成婆”，这再一次说明，后者过去的“屈居亚军”未必是坏事。

　　摩尔成大满贯影后，歌迪亚三冲戛纳未遂曾凭借《玫瑰人生》获得奥斯卡影后的玛丽昂-歌迪亚，在家门口的运气却始终不好，从《锈与骨》、《移民》到《两天一夜》，连续三年都被视为戛纳影后的种子选手，然而，第一年输给《山之外》中的两位年轻女孩，第二年则由于评委“分奖”的行为，输给《过往》中的贝热尼斯-贝乔。看来，她的戛纳之路还在进行中。

　　相较之下，成绩更加斐然的朱丽安-摩尔，如今已成为继朱丽叶-比诺什之后第二位在欧洲三大电影节都获得过影后的女演员，她曾经在柏林电影节上凭《时时刻刻》与妮可-基德曼、梅丽尔-斯特里普分享最佳女演员奖，也曾经凭借《远离天堂》获得威尼斯电影节最佳女演员。

　　此次摩尔在《星图》中演绎一个有精神问题的知名女演员，为人虚伪放荡，最终自掘坟墓，摩尔在戏中全裸、车震、拉屎、放屁、三人行，简直是五毒俱全，该角色几乎是汇集了好莱坞明星私下的糜烂丑态，可算是牺牲不小。能凭借群戏《星图》一举赢得戛纳，也可以说有不错的运气。

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